快递小哥、出租车司机、炊事班长……喜剧演员贾冰塑造了一系列的喜剧形象。没有用太多炫酷的穿越元素，没有一味自黑，也没有抓着人设和窠臼

快递小哥、出租车司机、炊事班长……喜剧演员贾冰塑造了一系列的喜剧形象。没有用太多“炫酷”的穿越元素，没有一味自黑，也没有抓着人设和窠臼化的台词，即便是看起来有点平淡主题立意，贾冰也能诠释得富有趣味。

贾冰2016年参加东方卫视节目《笑傲江湖》 ，2017年摘得第一季《笑声传奇》总冠军。2018年参加《欢乐喜剧人》第四季，并获得该季的总冠军。郭德纲在《欢乐喜剧人》第四季第2期中说到“喜剧舞台上属于贾冰的时代到了”，这句或寒暄或出自肺腑的慨叹是准确的，这位之前并不怎么为大众所知的喜剧演员的确在两年间不断地周转于各大喜剧舞台，并取得不俗的成绩。

最近澎湃新闻采访了刚从疲病中脱身不久的贾冰，他谈到这种竞演式的小品让他“抽筋断骨”：“一个短短二十分钟的小品不知道要熬多少天，有时候一句台词卡住必须要有一个包袱，要花两个小时去琢磨。”网上传播较广的那句“人到中年不得已，保温杯里泡枸杞”，贾冰称就是当天晚上七点排练，卡到半夜十一点多，才找到这句共鸣度比较高的台词把本子通掉。采访当天，贾冰也抱着一个泡了枸杞的保温杯。

演员贾冰

想让别人认识你，就得有自己的特色

澎湃新闻：有一种评论说你的喜剧表演是比较出新的，是大家之前不怎么熟稔的一种呈现方式，你怎样去形容你自己的表演?

贾冰：我故意要把自己区分于别人，因为你想在这方面有所建树的话，你一定得动脑子。我以前的作品也很平庸，但是当你要走这条路，想在喜剧界让别人认识你，你就得有自己的特色，我自己就要看很多韩国、美国以及东北的表演方式，我一直在浙江工作，看上海滑稽戏的表演方式，我会把它们之中好的东西融入到自己的表演中。

我加上《笑傲江湖》《笑声传奇》和《欢乐喜剧人》等竞演过17场，竞演是让人提高很快的一种方式，我最开始是跟那些草根、素人竞争，结果输了，还没进总决赛，《笑傲江湖》的时候跟明星竞争，想着输了也不丢人，结果还赢了。

澎湃新闻：可以具体说一下你借鉴了哪些喜剧表演方式让自己的表演变得特别吗?

贾冰：就是参考了滑稽戏和韩国喜剧表演中对情绪的处理方式。韩国情绪的表演很夸张，我总结的是他们喜欢把潜台词外在化，所以在台上抖包袱的时候我会把我心里想的、戏里不能说的话说出来，说出来就好玩了。比如那句“绿色的光环原来我三十多年前就点燃了，你先别解释出差是咋回事儿，你先解释一下出轨是咋回事儿”之后，对方问：“鬼，什么鬼?”我就说：“不是唔哇哇(模仿鬼的形象)的那个鬼，是那个：呜……咔喳喳(模仿火车)的轨。”

抖包袱有一个反应期，已经不是过去那种传统的三翻四抖，现在抖第一个包袱观众就知道你要说啥，要趁观众没反应过来先把包袱抖出去，先让你笑。你们记忆深刻的包袱无不是这个样子。

澎湃新闻：写一个小品的过程大致是怎样的?

贾冰：我们一般是出个故事大纲，大家一起喷台词，喷的过程中感觉哪一块儿确实应该出个包袱，我们就停下来想。比如“人到中年不得已，保温杯里泡枸杞”就是我发自内心的，我一直觉得自己很年轻，去年排练小品的时候太累了，喝了点枸杞觉得还挺管用。好的戏剧只要故事好结构好语言准确精炼就行了，但好的喜剧本子非但要满足以上的要求还要注重包袱。

澎湃新闻：你和自己的团队有什么故事吗?

贾冰：我参加《笑傲江湖》时碰到娄辰这个团队，我特别感激他们。我不是那种靠当演员赚钱的人，我怕自己为五斗米折腰。搞好了经济以后也能对自己的团队好一些。

出演《欢乐喜剧人》的时候就我很孤单，其他都是组合，就我一个人。但那个时候我想，这个团队我一定不能放弃它。其实北京演员可以随便找，但我这人挺重情义，我用的全是我二十多年交情的老战友，他们懂我，演技可以慢慢调，我们只要在一起就好，战友一辈子都要在一起。

澎湃新闻：感觉你的很多小品中都是你自己比较突出，团队成员塑造的形象不是那么让人印象深刻。

贾冰：这就是大家捧我，排练时，他们都会说这包袱我不能说，得给冰哥说，他们会想办法给我。我命太好了，他们会说不管我能力咋样，我一定给你送到总冠军，我说你咋知道是总冠军，他们说人总要有梦想嘛。

其实我每一次排练都跟上次不一样，我彩排时候演的跟我真正演的都不太一样，有观众之后对你有一种刺激，你要研究观众，我还没说话底下笑得不行，我说完话他们要等笑声过后他们再说话，所以大家都要等时机，他们知道跟冰哥在台上，不要急着接词，因为我台上台下的表演完全不一样，他们收得住，这就是默契。

澎湃新闻：你是会每走一步都把接下来要走的路要做的事情都经营好的吗?

贾冰：我其实是双重性格，表面上很粗犷，谁跟我干什么我都老痛快了，我不计较。但是你还得细致，有规划，对这些帮助你的人要有所交代，娄辰这个团队对我好，滴水之恩我必将涌泉相报，这才能走得长远，在江湖上的名声才能好。

接下来会暂时放一放小品

澎湃新闻：2016年开始密集地做喜剧是出于怎样的考虑?

贾冰：之前我过得还可以，35岁之前就已经受到老干部的待遇，处级干部，曲艺家协会副主席这些，我看病都是红本本，但是我觉得那不是我。其实放下这些东西不难，我在仕途上没有欲望。领导找我谈话，说我是重点培养对象，八零后，前途无限好，但是我明明是烤串烤得最好的，你却让我去煲汤。我已经达成自己给自己在体制内定的目标，现在该为自己活一活了。

澎湃新闻：你觉得一个好的小品最重要的是什么?

贾冰：最重要的我觉得还是立意。能让大家产生共鸣。一些喜剧人喜欢用穿越、古装等元素，我们不是一个体系内的，我就是一个业余演出的战士，没有专业培训，那方面比较弱。咱没那个能力做洋气的，我们就做一些接地气的，让人有所思有所悟的东西，我不是教育，也绝对不是煽情，是情到深处自然浓，比如抗洪那个，大家都以为我死了，我为什么不死，是一种喜剧化的处理。现在网上说我就会煽情，我说你骂我个人演技不好可以，但你不能骂作品，每一个作品都是有血有肉有灵魂的。

澎湃新闻：你认为自己算是在喜剧方面比较有天赋的人吗?

贾冰：我觉得我算是有天赋的人，说不上多么努力，但我比较认真。努力的话我现在就应该看演员的自我修养什么的，但我不看书不看报，但我有一天赋，别人一说，看似我不在意，但我觉得这是好词，我就会记住，过耳不忘。

澎湃新闻：接下来你有什么计划?

贾冰：后面的计划就是做喜剧，小品我可能会暂时先放一下，确实有点疲了、懵了，小品做完之后整个一百天真的是抽筋断骨，至少半年不想动小品了，想去做一些不一样的，换换脑子，做做电影，小品做下来以后特别急切地想在观众面前展现我的另外一面。